quarta-feira, 2 de junho de 2010
THE UNION É O TÍTULO DO NOVO CD DE ELTON JOHN
"THE UNION" É O TÍTULO DO NOVO CD DE ELTON JOHN A SER LANÇADO EM 19 DE NOVEMBRO DE 2010
quarta-feira, 26 de maio de 2010
VIDEO ELTON JOHN CROCODILE ROCK ROCK INRIO LISBOA
VIDEO ELTON JOHN CROCODILE ROCK ROCK INRIO LISBOA
http://www.youtube.com/user/contatorobson
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http://blitz.aeiou.pt/?p=stories&op=view&fokey=bz.stories/61454
22h53 - A BLITZ subiu até ao espaço Electrónica para espreitar o DJ set de Jamie Smith, dos britânicos xx, mas acabou por encontrar escrito nos ecrãs por cima da cabine o nome DJ Henrik... O sortudo que venceu o DJ contest do Rock in Rio. O novato teve honras de abertura daquele espaço, mas à hora a que a BLITZ lá passou a tenda estava praticamente vazia. Talvez porque Elton John entrara há pouco no Palco Mundo, talvez porque as pessoas esperavam ver "Jamie xx" e afinal, à hora marcada, ele não estava lá.
Grande parte daqueles que hoje acorreram ao Parque da Bela Vista estão, portanto, neste momento concentrados frente a Elton John , que vai debitando pedaços de história (da sua e da da música pop) como "Goodbye Yellow Brick Road" (com imagens de Marilyn Monroe em pano de fundo), "Daniel" ou "Rocket Man", sempre, claro, sentado ao inseparável piano.
00h00 - Elton John remata a sua actuação com "Your Song", a canção de 1970 sobre a qual John Lennon disse que era "a melhor coisa desde que nós [os Beatles] acontecemos".
Para trás, um desfilar impressionante de êxitos de 40 anos de carreira, sem pausas para canções menores (excepção feita à hedionda "Sacrifice", de uns penosos anos 80, que - a bem da verdade - também foi êxito).
Elton sabe-a toda e o espectáculo que traz ao Rock In Rio é, aparentemente, simples na estrutura, habilidoso na concretização. Uma voz, um piano (no centro de palco, obviamente), a instrumentação trivial (baixo, bateria, guitarra, outras percussões), projecções vídeo atrás de si. Claro que nada disto resultaria sem as canções que toda a gente conhece de trás para a frente e cujos refrões tem na ponta da língua.
A recepção que o público do Rock In Rio consagra ao bom velho Elton não é, contudo, esfuziante. A euforia juvenil do dia de ontem não encontra aqui paralelo. Quem está para ver Elton quer ouvir os clássicos e o entusiasmo é mais contido, a alegria é mais controlada, há filhos para levar a casa a seguir. Gente adulta, bem comportada, mas com boa memória.
As primeiras projecções mostram Elton com um figurino sóbrio: casaco preto, camisa azul por baixo, óculos escuros. Mas mal se levanta do banco que o senta ao piano, percebe-se que o cantor traz uma capa preta à la Batman com brilhantes nas costas. Mais descansados ficamos.
A banda que o acompanha - um grupo de americanos com idade para ter netos -, não impressiona. A estrela ali é Reg Dwight, o senhor que desde cedo quis mandar o nome verdadeiro às malvas. O início é antológico: "Funeral For a Friend (Love Lies Bleeding)", a suite de abertura de Goodbye Yellow Brick Road serviu de cartilha de intenções - a matéria-prima de Elton não é tão heterogénea com a dos amigos Queen, mas não se pode dizer que o inglês tenha passado a vida a fazer a mesma coisa.
O alinhamento pareceu, de resto, ter uma orientação temática, com enfoque quase absoluto nos anos 70 do século XX em que o músico urdiu os seus melhores trabalhos. "Saturday Night's Alright For Fighting", rock acelerado e gritado com crispação, antecedeu uma visita ao seminal Madman Across the Water , de 1971, com a belíssima "Tiny Dancer" a fazer figura.
Seguiu-se "Philadelphia Freedom", proto-disco sound fervilhante, e "Goodbye Yellow Brick Road", esplêndida canção com tudo no sítio. Perdoamos-lhe o arranjo "karaoke" de "Daniel", prova de que os sintetizadores não devem bater à porta quando há um piano na sala.
Por esta altura percebemos que Elton John, não tendo a ginástica vocal de outros tempos, adaptou-se com distinção a um registo mais grave. Os agudos são contornados, os coros surgem na altura certa, o que se perde em frescura, ganha-se em corpo vocal. Só um treino apurado permite que outra enorme canção, "Rocket Man", seja interpretada sem mácula. E aqui o público mexe-se mais, em sinal de reconhecimento.
Para a recta final, não ficaram as sobras. "Don't Let The Sun Go Down On Me" foi um dos momentos mais aplaudidos; "Bernie & The Jets", exigente nas curvas, não lhe saiu mal. "I'm Still Standing", vestígio orelhudo (mas apenas isso) de um início dos anos 80 titubeantes, dá para a encomenda. "Crocodile Rock", regresso aos anos 70, põe a multidão a retro-dançar. Para o encore ficou "Candle In The Wind", canção que o alinhamento não previa mas que Elton não quis deixar ficar no banco de suplentes.
Não teve a estampa de Paul McCartney em 2004 no mesmo local (grande, grande), mas Elton John soube servir a ceia. E, pela debandada a seguir ao seu concerto, percebe-se que a maior parte dos comensais estava aqui para o comer. Longa vida!
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22h53 - A BLITZ subiu até ao espaço Electrónica para espreitar o DJ set de Jamie Smith, dos britânicos xx, mas acabou por encontrar escrito nos ecrãs por cima da cabine o nome DJ Henrik... O sortudo que venceu o DJ contest do Rock in Rio. O novato teve honras de abertura daquele espaço, mas à hora a que a BLITZ lá passou a tenda estava praticamente vazia. Talvez porque Elton John entrara há pouco no Palco Mundo, talvez porque as pessoas esperavam ver "Jamie xx" e afinal, à hora marcada, ele não estava lá.
Grande parte daqueles que hoje acorreram ao Parque da Bela Vista estão, portanto, neste momento concentrados frente a Elton John , que vai debitando pedaços de história (da sua e da da música pop) como "Goodbye Yellow Brick Road" (com imagens de Marilyn Monroe em pano de fundo), "Daniel" ou "Rocket Man", sempre, claro, sentado ao inseparável piano.
00h00 - Elton John remata a sua actuação com "Your Song", a canção de 1970 sobre a qual John Lennon disse que era "a melhor coisa desde que nós [os Beatles] acontecemos".
Para trás, um desfilar impressionante de êxitos de 40 anos de carreira, sem pausas para canções menores (excepção feita à hedionda "Sacrifice", de uns penosos anos 80, que - a bem da verdade - também foi êxito).
Elton sabe-a toda e o espectáculo que traz ao Rock In Rio é, aparentemente, simples na estrutura, habilidoso na concretização. Uma voz, um piano (no centro de palco, obviamente), a instrumentação trivial (baixo, bateria, guitarra, outras percussões), projecções vídeo atrás de si. Claro que nada disto resultaria sem as canções que toda a gente conhece de trás para a frente e cujos refrões tem na ponta da língua.
A recepção que o público do Rock In Rio consagra ao bom velho Elton não é, contudo, esfuziante. A euforia juvenil do dia de ontem não encontra aqui paralelo. Quem está para ver Elton quer ouvir os clássicos e o entusiasmo é mais contido, a alegria é mais controlada, há filhos para levar a casa a seguir. Gente adulta, bem comportada, mas com boa memória.
As primeiras projecções mostram Elton com um figurino sóbrio: casaco preto, camisa azul por baixo, óculos escuros. Mas mal se levanta do banco que o senta ao piano, percebe-se que o cantor traz uma capa preta à la Batman com brilhantes nas costas. Mais descansados ficamos.
A banda que o acompanha - um grupo de americanos com idade para ter netos -, não impressiona. A estrela ali é Reg Dwight, o senhor que desde cedo quis mandar o nome verdadeiro às malvas. O início é antológico: "Funeral For a Friend (Love Lies Bleeding)", a suite de abertura de Goodbye Yellow Brick Road serviu de cartilha de intenções - a matéria-prima de Elton não é tão heterogénea com a dos amigos Queen, mas não se pode dizer que o inglês tenha passado a vida a fazer a mesma coisa.
O alinhamento pareceu, de resto, ter uma orientação temática, com enfoque quase absoluto nos anos 70 do século XX em que o músico urdiu os seus melhores trabalhos. "Saturday Night's Alright For Fighting", rock acelerado e gritado com crispação, antecedeu uma visita ao seminal Madman Across the Water , de 1971, com a belíssima "Tiny Dancer" a fazer figura.
Seguiu-se "Philadelphia Freedom", proto-disco sound fervilhante, e "Goodbye Yellow Brick Road", esplêndida canção com tudo no sítio. Perdoamos-lhe o arranjo "karaoke" de "Daniel", prova de que os sintetizadores não devem bater à porta quando há um piano na sala.
Por esta altura percebemos que Elton John, não tendo a ginástica vocal de outros tempos, adaptou-se com distinção a um registo mais grave. Os agudos são contornados, os coros surgem na altura certa, o que se perde em frescura, ganha-se em corpo vocal. Só um treino apurado permite que outra enorme canção, "Rocket Man", seja interpretada sem mácula. E aqui o público mexe-se mais, em sinal de reconhecimento.
Para a recta final, não ficaram as sobras. "Don't Let The Sun Go Down On Me" foi um dos momentos mais aplaudidos; "Bernie & The Jets", exigente nas curvas, não lhe saiu mal. "I'm Still Standing", vestígio orelhudo (mas apenas isso) de um início dos anos 80 titubeantes, dá para a encomenda. "Crocodile Rock", regresso aos anos 70, põe a multidão a retro-dançar. Para o encore ficou "Candle In The Wind", canção que o alinhamento não previa mas que Elton não quis deixar ficar no banco de suplentes.
Não teve a estampa de Paul McCartney em 2004 no mesmo local (grande, grande), mas Elton John soube servir a ceia. E, pela debandada a seguir ao seu concerto, percebe-se que a maior parte dos comensais estava aqui para o comer. Longa vida!
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The Illustrated Elton John Timeline
This page is part of the project “The Illustrated Elton John Timeline”, an illustrated timeline dedicated to documenting, in chronological and detailed form, the life and career of Elton John, with a strong focus on historical research, preservation, and rare material.
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