ELTON JOHN BIOGRAFIA CAPÍTULO 007

A Trajetória do cantor Britânico Elton John e seu letrista Bernie Taupin
ao longo de 06 Décadas, através de imagens, áudios, vídeos, textos e animações.

 7 DE MAIO DE 1968

SCOTLAND CONCERT - Bluesology

Última apresentação de Reg Dwight com o Bluesology .

ELTON JOHN BIOGRAFIA CAPÍTULO 007

Writing

(Escrevendo)

Prefácio
O Destino não existe
"Cobaias de Deus" (Cazuza)

O destino que aproximou Elton John e Bernie Taupin parece ter sido extremamente hábil ao unir duas personalidades tão opostas em comportamento mas com uma perfeita sintonia e harmonia no que se diz respeito ao trabalho em comum.

Bernard Taupin era um aventureiro, sem destino definido desprendendo seu tempo a farras, bebidas e brigas de rua e, acredite, apesar dessas características MUNDANAS tinha o talento e a sensibilidade para ser um... poeta!

Do outro lado o ingênuo Reg Dwight, um "rapaz família", apesar de mimado por mãe tinha uma forte personalidade para "alavancar" uma carreira solo, contudo incapaz de atravessar as longas  barreiras impostas ao longo de seu percurso sem apoio de Sheila, fundamento de tudo aquilo que fazia, não sonhava sequer em uma carreira longa ...

Somando a isso curiosos acontecimentos entre anuncio de jornal, cartas enviadas, testes, correspondência de Taupin retirada quase que do lixo e a percepção de Ray Williams em juntar os dois rapazes novatos nos faz crer, fielmente, que se o destino não é escrito antecipadamente ele é engenhosamente articulado de forma a manipular ações e acontecimentos que não podem ser considerados "Mera Coincidência".

Keith Richards, dos Rolling Stones relatou que a canção "Satisfaction" foi criada em um momento de inspiração que levou apenas 5 minutos. Elton John também teve vários momentos de grande inspiração e criou canções que consideramos perfeitas e geniais ( canção genial é aquela que além de agradar Bilhões de pessoas é capaz de ultrapassar décadas incólume) em meia hora. Acredite que ele foi capaz de criar um álbum como Goodbye Yellow Brick Road, incluindo ensaiar e gravar 22 canções em apenas 2 semanas...

O artista relatou depois que nunca mais conseguiu, mesmo repetindo o ambiente daquela época, a mesma inspiração que o levou a criar obra tão bendita.

Foi  inspiração ou "sopro do destino", o mesmo que nos avisa de um perigo ou um objeto perdido?

Existe sim um destino... e um grande manipulador oculto nos rondando.

"Cobaias de Deus" (Cazuza)

Robson Vianna

Elton John e Bernie Taupin no vídeo "Passengers"

“É tempo de festa para os caras na Torre de Babel....

Sodoma encontra Gomorra...

Cain encontra Abel....”



Trecho da canção: “Tower of Babel” do album autobiográfico “Captain Fantastic and The Brown Dirt Cowboy”





Em uma manhã fria, em Newcastle – norte da Inglaterra – ao final de uma turnê com Baldry, Reg Dwight começou a folhear o tablóide NEW MUSICAL EXPRESS, e viu um anúncio da editora musical Liberty Records:

 

Em uma manhã fria, em Newcastle – norte da Inglaterra – ao final de uma turnê com Baldry, Reg Dwight começou a folhear o tablóide NEW MUSICAL EXPRESS, e viu um anúncio da editora musical Liberty Records:

“LIBERTY PROCURA TALENTOS. ARTISTAS, COMPOSITORES, CANTORES E MÚSICOS PARA FORMAR NOVOS GRUPOS”

Naquele 17 de junho de 1967, Reg percebeu que algo novo estava para acontecer, era só responder àquele anúncio o mais rápido possível. Logo que arrumou um tempo livre, foi ao Regent Sound Studio, onde seriam feitas as audições e juntou-se a outros que procuravam o mesmo que ele: FAMA.

Elton John durante tour com Bluesology na Alemanha em 1965

 Foto: REGENT SOUNDS STUDIO ONDE REG DWIGHT REALIZOU SEU TESTE.

Tremendo muito, ficou em uma sala de espera onde outros candidatos esperavam a vez como ele. Os rostos eram todos tão iguais que sentiu-se um tolo, mas respirou fundo e esperou eternos minutos, até ser chamado.

Dois homens o estavam esperando, quando ele entrou no estúdio e um deles perguntou:


- O que é que você sabe fazer?
- Eu... toco piano...
- Canta?
- Canto... mas... não tenho muita prática
- Compõe?
- Componho , tenho duas canções gravadas.
- Você vai ter que fazer alguma coisa pra gente ver até que ponto você tem chance. Podia cantar para nós cinco canções feitas por você?

Reg gelou, pois não havia feito nada apresentável até então. Vendo o embaraço do rapaz, o outro falou:

- Pode ser apenas algumas suas e de outro artista...

Reg pensou um pouco e acabou cantando “He´ll have to go” e “I Love You Because” e mais uma outra, todas elas de Jim Reeves, que foram as únicas que lhe vieram à cabeça, pois costumava as tocar em casa.

TOCANDO AGORA: HE'LL HAVE TO GO UMA DAS CANÇÕES INTERPRETADAS NO TESTE

Não deu certo... Foi reprovado e dispensado na mesma hora...

Saiu do estúdio arrasado e, quando se aproximava da saída um rapaz chamado Ray Williams o chamou...

- Ei, você rapaz...

"Eu te conheço e você e você me conhece

é tudo meio a meio...

As coisas que escrevemos hoje

 Soarão boas amanhã"

Trecho da canção “Writing” do álbum autobiográfico “Captain Fantastic and The Brown Dirt Cowboy” 

 Bernie Taupin 1968

Recostado ao parapeito da janela, Bernie observava o irmão menor divertindo-se em jogar pedras nas galinhas do quintal... A porta do quarto se abriu e a senhora Taupin entrou por ela.

- Bernard!

Ele não a ouviu. Ela aproximou-se e tocou seu ombro. Bernie voltou-se.

- Não me ouviu? Ela perguntou.
- Não. Você chamou?
- Sim, tenho uma boa novidade no jornal...
- Arrumou um novo emprego para mim? Ele perguntou olhando o jornal em sua mão.
- Talvez sim e talvez não... sente-se aqui.... Leia isso, disse ela, mostrando-lhe um pequeno anuncio no jornal.

Bernie leu em voz alta:

- “LIBERTY PROCURA TALENTOS. ARTISTAS, COMPOSITORES, CANTORES E MÚSICOS PARA FORMAR NOVOS GRUPOS”

  - É uma gravadora, você poderia mandar suas poesias, não poderia?

- Mas eu não sou um compositor de letras de música. Eles querem alguém que escreva música, que cante...que no mínimo seja letrista, eu não me encaixo nisso, faço poesias para formar livros, contos...

- Não se encaixa agora, porque você nunca teve a idéia de ser um compositor, mas tudo tem um começo, não é? Você sabe escrever muito bem, pode fazer o que quiser com esse dom.

- É..., disse ele, olhando novamente para o anúncio.

- Vai escrever para eles? Perguntou ela.

- Acha mesmo que vale a pena?

- O que não vale a pena é ficar aí olhando seu irmão na janela, pensando no que fazer no minuto seguinte.

Bernie estava cético em escrever uma carta, mas as escreveu e juntou um maço de poemas seus dentro de um envelope e as deixou ali, sem interesse em enviar.

No dia seguinte o envelope caiu de sua escrivaninha, indo parar na cesta de lixo. Ele se esqueceu da carta e ela seria certamente jogada fora com o resto do lixo, se sua mãe nas as visse.

Reconhecendo a letra de Bernie e vendo que era a carta para ser enviada à gravadora ela a apanhou e as arrumou novamente.

- Por que será que ele jogou no lixo?... perguntou a si mesma. Não... talvez tenha deixado cair... Ou será que ele desistiu?...

Disposta a fazer com que seu filho tomasse um rumo certo na vida, a senhora Taupin postou ela mesma o envelope para a Liberty. Bernie nem soube disso ou se lembrou da carta.

As poesias chegaram nas mãos de Ray Williams que no teste de Reg ocorreu de entrar na sala e presenciar parte de sua apresentação. Ele achou que Reg Dwight era um bom cantor e instrumentista mas precisava saber compor letras, algo que não tinha experiência, assim como gostou das letras de Taupin, mas ele não sabia compor música... Voltou para sua sala e pegou o envelope de Bernie e voltou para a sala de audição. Reg já havia saído de lá, reprovado.

- Onde está o rapaz de óculos? Perguntou aos assistentes.
- Já foi embora, nada feito !
- Quero lhe entregar uns poemas que eu recebi.
- Corre que ele deve estar no corredor aí fora...

Com rapidez Ray conseguiu encontrar Reg ainda dentro do edifício...Então...

- Ei, você rapaz...  

Foto acima: Elton John e Ray Williams. Foto retirada do link: http://www.crumbsmusic.com/ray.asp


Reg voltou-se e esperou... Estava aborrecido com o resultado e queria sair logo dali.

Ray Williams aproximou-se dele e lhe estendeu a mão.

- Meu nome é Ray Williams e ouvi seu teste. Seu nome é...
- Reg Dwight...
- Lamento ter sido reprovado.
- Vocês devem ter prática em fazer isso por aqui, disse ele irônico.
- Isso não quer dizer que você não tenha chance. Você precisa de alguém que faça as letras para você As canções que você cantou não eram suas. Todo mundo sabia disso lá dentro.
- Eu falei que não sabia fazer letras. Sou músico, não poeta.
- Eu tenho um poeta para você... É um rapaz de Grimsby, novato ainda como você, mas escreve bem, fiquei impressionado, mas não sabe compor músicas , achei que seria o caso de você escrever para ele.

Ray estendeu-lhe o envelope de Bernie que Reg segurou ainda desanimado.

- Escreva para ele. O nome é Bernard Taupin. E... boa sorte.

Ao chegar em casa Reg começou a ler as poesias de Bernie e, de certa forma gostou. Pelo menos havia alguma coerência nelas do que nas letras que havia experimentado escrever, apesar da falta de pontuação. Parecia que Bernie escrevia tão rápido quanto pensava e não delimitava pausas no texto.

Eram cerca de 30 poemas. Uma delas lhe chamou a atenção e ele foi até o piano colocar nela alguma melodia. Depois de algumas horas de sucos e sanduíches que Sheila lhe trazia, surgiu Scarecow (Espantalho) que ele tocou para sua mãe ouvir e ela gostou.

O sentimento que Reg tinha para com a música se encaixava com os temas de Bernie em suas poesias.

Sem perder tempo Reg escreveu para Bernie , lhe pedindo mais letras.

JUNHO 1967:

Bernie Taupin manda 50 poemas pelo correio e Reg escreve a melodia para a primeira canção da dupla "SCARECOW" (Nome citado na faixa CURTAINS do álbum "Captain Fantastic"...) que é publicada pela companhia HOLLIES que têm contrato com a DICK JAMES MUSIC.
"Conhecia esse velho espantalho, ele foi minha canção, meu jubilo e tristeza'
Letra de Scarecrow:

You're too low to see me smiling
When I'm flying in the air
But you're too high to frighten me
Pretend you didn't see me
Pretend you didn't need me
Pretend you didn't see me
Pretend you didn't need me

To frighten away all the lost and the lonely
The sacred forgotten of yesterday's problems
Your wooden construction was meant for infliction
To penetrate pain with the thoughts from my mind

Can you see me scarecrow
Can you still feel free
For all your love scarecrow
And will you still be there tomorrow
And will you still be there tomorrow

Like moths around a light bulb, your brain is still bleeding
From visions and pictures of nature's young raincoat
If only my eyes were not pinned to your table
My arms would be grasping the lilies of summer
It's no good to be a scarecrow post
And I've said it before, and I'll say it some more

Baixe a canção SCARECOW, a primeira composição de Elton John e Bernie Taupin clicando na animação acima - Oferecimento de LEONARDO FRAZÃO, membro do fórum de Elton John´s Corporation:

BOX RAY WILLIAMS

http://en.wikipedia.org/wiki/Ray_Williams_(producer)
Ray Williams, (nascido em 1947, em Londres, Inglaterra), é um editor musical na A&R. Foi ele a pessoa que descobriu inicialmente Elton John e o levou a encontrar seu letrista, Bernie Taupin. Williams tem sido uma figura proeminente na industria fonográfica e de filmes a anos como um porta voz , diretor, produtor musical e de filmes e editor de ambos na A&r.
Durante os anos 60, Williams trabalhou com Cathy McGowan, que concebeu "Ready Steady Go". Ele também foi agente de grandes nomes do cenário artístico como Sonny & Cher, Cream, Robert Stigwood, e para o teatro Saville de Brian Epstein. Ele eventualmente se tornava gerente da A&r para a Liberty Records, onde fechou diversos contratos que culminaram a trazer à tona artistas de sucesso como Jeff Lynne (ELO), The Bonzo Dog Doo-Dah Band e Mike Batt, entre outros.
Nesse época a reputação de Williams em descobrir novos talentos estava em evidente crescimento. Em 1967, ele descobriu Elton John e o uniu a Bernie Taupin que se tornaram uma das maiores e bem sucedidas parcerias musicais de nossa era. Williams empresariou  John em seus primeiros cinco álbuns. Também lançou Stealers Wheel (Gerry Rafferty) e The Blues Band.
Desde 1984, Williams se tornou um produtor de filmes e produções para televisão na Europa. Seu nome está incluso nos créditos de filmes como "O ÚLTIMO IMPERADOR" ( "The Last Emperor") de Bernardo Bertolucci (1988), com o qual recebeu o prêmio da Academy Award, Golden Globe Award, Grammy e o prêmio por "The Sheltering Sky" (1990) com o qual ganhou o Globo de Ouro, em Los Angels.
P.S. Você pode ver Ray in um novo DVD entrevistando Elton John, recentemente lançado (Outubro) pela Eagle Rock.

Ray é casado com Ysabelle e têm 3 filhas Amoreena,Polly e Chloe.
mais dados biográficos em:

• http://en.wikipedia.org/wiki/Ray_Williams_(producer)
• http://www.crumbsmusic.com/ray.asp

clique e nova janela se abrirá

 

No LP "Captain Fantastic and The Brown Dirt Cowboy" a cena é retratada em uma história em quadrinhos, acima.

Quando a carta de Reg chegou à casa dos Taupin, a mãe de Bernie a recebeu e, satisfeita, colocou o envelope sobre a escrivaninha do rapaz, para que ele a visse logo que chegasse.

Ela não sabia o conteúdo da carta, nem quem era Reginald Dwight, mas a carta era de Londres e só poderia ser alguma resposta referente ao anúncio do jornal.

Bernie estranhou ao ver a carta. Apanhou o envelope e ficou olhando para ele , sem entender.

- Reginald Dwight... tentando se lembrar se havia tido algum amigo com esse nome.
Tony, seu irmão, olhou para ele.

- Quem?
- Eu não conheço nenhum Reginald Kenneth Dwight...
- Vai ver é algum de seus amigos bêbados...

Sentou-se na cama e começou a ler a carta, onde Reg se apresentou, explicando como recebeu a carta que ele tinha enviado para a gravadora e comentando que tinha feito músicas para vários de seus poemas e solicitando mais letras para composição.

Os olhos de Bernard cresciam junto com seu sorriso pois não havia enviado aquela carta, ou se lembrava disso.

- Que foi? Ta rindo do que? – disse seu irmão Tony.
- Esse cara, Reginald Dwight, é músico. Deram para ele meus poemas e ele as transformou em músicas!
- Músicas?

Bernie contou toda a estória do anúncio e da carta que escreveu mas não enviou.

Após saber da mãe que fora ela que havia enviado a correspondência, Bernie foi para o quarto a fim de copiar para o papel dezenas de suas poesias.

Ao receber os poemas, cerca de cinqüenta, Reg mal pôde acreditar no que lia. Eram textos loucos, quinze linhas sem ponto ou vírgula. Tudo muito no ar e... gostou... Animado começou a compor imediatamente.

Acabado o trabalho. Correu e levou suas composições a Ray Williams, que o recebeu muito bem. Depois de ouvir as canções, Ray disse:

- São boas...
- Só? Que quer dizer essa resposta?
- Eu sabia que esse rapaz, Bernard ia te ajudar, só que agora você precisa de um bom produtor...
- O senhor têm algum aí no bolso, assim como fez com Bernard?
- Por coincidência, tenho sim, Já ouviu falar de Dick James? Ele ajudou a lançar os Beatles e um monte de gente boa. Dick está ligado à nossa companhia; portanto; eu não estou dispensando você, estou apenas te mandando a alguém mais influente que nós.


BOX DICK JAMES

Dick James ( nascido como Reginald Leon Isaac Vapnick , em 12 de dezembro de 1920, em East End, London ) era um editor musical e fundador da  DJM records.

James cantou com bandas de dança ao norte de Londres quando adolescente e foi um vocalista da banda Cricklewood Palais aos 17 anos de idade. Ele se juntou à banda Henry Hall , e fez a primeira transmissão ao vivo de rádio em 1940. Serviu na guerra em 1942 e após a II grande Guerra continuou a cantar com bandas de sucesso incluindo Geraldo's. Após isso foi membro do popular grupo vocal dos anos 50  The Stargazers,

Ele foi o cantor da canção tema do seriado  Robin Hood e da canção tema de The Buccaneers , da tv britânica em 1950, e foi amigo e se associou com o renomado produtor de discos George Martin.


DICK JAMES: 'Robin Hood' + 'Ballad Of Davy Crockett' - 78rpm 1956






James ingressou no negócio de editor musical e sua carreira como cantor terminou em 1963 fundou a  Northern Songs Ltd., com os Beatles John Lennon e Paul McCartney, para registrarem as canções da dupla. (Os outros dois membros do Beatles George Harrison e  Ringo Starr também assinaram com a Northern Songs como compositores,mas não renovaram seus contratos em 1968). A empresa de  James, a  Dick James Music, administrava a Northern Songs.

O que inicialmente se iniciou como uma amigável relação de trabalho entre os  Beatles e James se desintegrou após os anos 60; os Beatles consideraram que James traiu sua confiança e levava vantagem deles , pois ele vendeu a Northern Songs em 1969 sem oferecer a chance para a banda de comprar o controle acionário da companhia. James se beneficiou da venda da empresa e da venda dos direitos de autoria das canções dos Beatles e os mesmos nunca mais puderam ter lucro financeiro das canções que criaram

No álbum pirata dos Beatles com músicas não lançadas no famoso ÁLBUM BRANCO existe uma canção intitulada "shaking in the 60's" com a linha "Shaking in the 60's and we're booked by Isaac James" uma referência ao verdadeiro nome de Dick James.

Durante os anos 60 ele também foi empresário de  Billy J. Kramer e Gerry & the Pacemakers.

James contratou Elton John e seu letrista Bernie Taupin quando ainda desconhecidos em 1967. Todos os lançamentos de Elton John até 1976 foram através do selo DJM. O selo também abrigou  Jasper Carrott, RAH Band e John Inman.

John fundou seu próprio selo a Rocket em 1976, mas em 1982, John se envolveu em uma longa batalha judicial com James por falta de pagamento de direitos autorais.

Dick faleceu em 1 de fevereiro de 1986, na idade de 65 anos, após perder processo movido por Elton John e Bernie Taupin por pagamento de direitos autorais. Teve que desprender bens para quitar os débitos.

...Faleceu de ataque cardíaco.

Only a Northern Song
Breve História do Catálogo Musical dos Beatles
O editor musical Dick James em parceria com Brian Epstein e os Beatles fundou em 1963 uma empresa para publicar as canções produzidas por John Lennon & Paul McCartney. Inicialmente tentaram incluir George Martin no negócio, mas o maestro recusou alegando que seu negócio era produzir música, não 'empresariar'. Ético, o produtor também alegou que por ser funcionário da EMI haveria certamente um conflito de interesses se ele se tornasse sócio de uma editora musical. Para administrar a produção no mercado norte-americano criou-se a subsidiária MacLen Music, adotando curiosamente como nome-fantasia as iniciais dos sobrenomes dos parceiros: 'McCartney' precedendo 'Lennon'. George Harrison e Ringo Starr não eram compositores como John & Paul, mas foram aconselhados a entrar no negócio para o caso de começarem a escrever. E também como garantia de recebimento dos direitos de participação como músicos nas gravações. Dick James já atuava no ramo desde a década de 50 com sua editora, Dick James Music e passou a administrar tanto a Northern quanto a MacLen. Mais tarde quando os primeiros contratos assinados expiraram, George Harrison e Ringo Starr decidiram cair fora. George criou uma editora musical própria (Harrisongs Ltd). E Ringo a Startling Music. John Lennon & Paul McCartney renovaram com a Northern.

Em um novo movimento, já no ano de 1965, Dick James e Brian Epstein decidiram abrir o capital da Northern Songs para driblar os altos impostos ingleses. Foi necessário fazer uma reorganização das participações. John & Paul ficaram com 15% cada um. Brian em nome de sua empresa pessoal NEMS, ficou com 7,5%. Dick James e seu parceiro Charles Silver ficaram com 37,5%. Minoritários no negócio, George Harrison e Ringo Starr amealharam apenas 1,6% cada. O resto foi negociado junto à bolsa de valores da Inglaterra, a London Stock Exchange. Assim a empresa que nasceu com o capital integralmente privado foi parar no mercado de ações negociando arte e talento musical.

Em 1967 George Harrison foi um dos primeiros a demonstrar seu descontentamento com a forma como a Northern manipulava as músicas, tanto que escreveu especialmente para o disco Sgt. Peppers uma faixa de protesto intitulada, Only a Northern Song. A letra é bem ácida e irônica, mas a canção ficou fora do álbum, e só seria aproveitada mais tarde, na trilha sonora do desenho animado Yellow Submarine. George pouco depois conseguiu se libertar da empresa controlada por Dick James e fundou a editora Harrisongs. O pior, porém, ainda estaria por acontecer.

Depois da morte de Brian Epstein, John Lennon & Paul McCartney tentaram renegociar o contrato da Northern Songs com a empresa de Dick James, mas o empresário recusou. O clima entre as partes - que não era bom desde o final de 1966 - piorou. Em 1968 foi tentada uma nova rodada de negociações. Dick James foi chamado para uma conversa na Apple. Ao entrar não gostou do que viu. John e Paul propuseram filmar e gravar a conversa com ele. James não aceitou e foi alvo de muita indelicadeza. O clima ficou pesado e os três discutiram de forma áspera. Aí já estava bem claro que Lennon & McCartney tinham razões para duvidar da conduta e da honestidade de James. E estavam certos.

No início de 1969, Dick James e Charles Silver simplesmente venderam de forma abrupta suas participações na Northern Songs para o grupo Associated Television (ATV) sem qualquer comunicação aos Beatles. Aos rapazes não foi dado sequer o direito de preferência para adquirir o pedaço da Northern que iria parar nas mãos de Lord Lew Grade. Para se ter uma idéia, John Lennon tomou conhecimento quando estava lendo um jornal durante a lua-de-mel com Yoko Ono. Imediatamente telefonou para Paul McCartney, mas o estrago já estava feito. De olho no mercado de ações a ATV já era proprietária de alguns 'pedaços públicos' da Northern Songs, ao ponto de ameaçar uma participação como majoritária numa instituição cuja razão de existir era a música dos Beatles!

Allen Klein, que estava começando a trabalhar com os Fab Four tentou uma manobra, um contrato entre a ATV e a Apple cujo objetivo final era a 'compra' da ATV. O advogado John Eastman - cunhado de Paul e filho de Lee Eastman, entrou na jogada e abortou a tentativa. Escreveu uma carta a ATV comunicando que Klein não tinha autorização para negociar em nome da Apple. Vale o registro: Klein tinha, na realidade, uma autorização concedida por John, George e Ringo para representar os Beatles, e sustentava ter uma 'autorização verbal' de Paul McCartney para negociar em nome da banda. A ATV, temerosa de futuros problemas legais, desistiu da negociação. Por pouco parte do catálogo dos Beatles não foi parar na ABKCO como o dos Stones.







* "Robin Hood" / "The Ballad of Davy Crockett" - (1956) - Number 14
* "Garden of Eden" - (1957) - Number 18




 


Reg Dwight tinha um conhecido na DICK JAMES MUSIC (DJM), Caleb Quaye, engenheiro de som na empresa, com quem já tinha contato na Mills Music.

Reg explicou a Caleb sua história com Ray Williams e que tinha músicas próprias em parceria com um rapaz chamado Bernard Taupin.

Caleb Quaye como no encarte do álbum "Rock Of The Westies" de 1976

Caleb Quaye conhecia seu patrão... não havia modo dele apresentar um desconhecido, novato, sem experiência e lhe tomar seu precioso tempo, mas desejava ajudar o amigo de alguma forma. Combinaram de usar sem o conhecimento do patrão, Dick James, o aquário de gravadora a fim de realizar gravações de demonstração (DEMO TAPES) das canções criadas por Reg. Depois as apresentariam a Dick ou a outra pessoa ou companhia.

Reg e Caleb fizeram tudo em segredo, Reg tocou para ele as canções feitas com as letras de Bernie... uma delas foi “Already The Mollies”.

Reg foi regularmente ao estúdio de Dick James e gravou vários DEMOS, tudo isso enquanto tocava junto ao Bluesology.
A partir de Junho de 1967, a coleção de canções demo de Elton e Bernie se tornaram conhecidas como Sergeant Zippo sessions . Essas sessões foram assim batizadas pelos fãs. Um acetato existe dessas gravações e Elton tencionava usar esse material para seu primeiro álbum. Também intituladas como "I've Been Loving You" sessions, o tema musical the Sergeant Zippo foi uma alusão que as canções teriam sido inspiradas pela gravação do álbum dos Beatles Sgt Pepper. Gravação dessas faixas estão disponíveis na coleção em CD  "Unsurpassed Dick James Demos". Vol 1, 2 e 3 que compreende a maioria dos trabalhos gravados por Elton no inicio de sua carreira na Dick James Music. Parte dessas canções aparecem no lançamento abaixo, THE NICK DRAKE SESSIONS.

BOX :  THE NICK DRAKE SESSIONS

''Nick Drake Session & DJM Demos'' 1968
Nesse lançamento você pode ouvir as sessões de gravação de Elton John nos estúdios da Dick James Music Studio em 1968. Elton John está cantando canções de Mike Heron, John Martyn, Nick Drake and Beverly Martin arranjadas pelo produtor de Nick Drake, Joe Boyd.

As gravações são realizadas por Elton John - vocals/piano, Linda Peters (depois Thompson) nos vocals, Jim Capaldi - bateria, Simon Nicol - guitarra, Pat Donaldson - baixo. 

01 When The Day Is Done
02 Saturday Sun
03 Sweet Honesty (incomplete)
04 Way To Blue
05 Shadows On The Wall
06 You Can't Deny That I'm You (incomplete)
07 I Don't Mind
08 Give Me Something To Hold On To
09 Time Has Told Me
10 It's Yours, Go Out And Get It (incomplete)
11 the Tide Will Turn For Rebecca
12 When The First Tear Shows
13 Angel Tree
14 Turn To Me
15 I Can't Go On Living Without You
16 When I Was Tealby Abbey
17 A Dandelion Dies In The Wind
18 You'll Be Sorry To See Me Go
19 Where It's At
20 I Get A Little Bit Lonely
21 Hour Glass
22 Taking The Sun From My Eyes
23 And The Clock Goes Round
24 Regimental Sgt. Zippo



Propaganda acima de show da banda Bluesology e Long John Baldry no final de 1966.
Setembro de 67
REGISTRO DAS CANÇÕES:

• A Dandelion Dies In The Wind
• A Little Love Goes A Long Long Way (Reg Dwight)
• Can't You See It (Reg Dwight)
• If You Could See Me Now (Reg Dwight)
• Mr Lightning Strikerman
• Onetime, Sometime or Never
• Scarecrow
• Velvet Fountain
• Watching The Planes Go By

Registradas pela The Hollies publishing company, Gralto, ( subsidiaria da Dick James Music).

Julho e Agosto de 1967

Reg Dwight é contratado através de uma agência para substituir Eric Hine nos teclados na banda Simon Dupree And The Big Sound durante uma tpur na Escócia. Reg tocou um órgão Hammond e Mellotron por £25 libras por semana.
Simon Dupree And The Big Sound gravaram mas não lançaram a canção de Elton John / Bernie Taupin intitulada I'm Going Home. Elton contribuiu nessa gravação tocando piano , assim como nas canções  lançadas Laughing Boy From Nowhere e Give It All Back. Todas podem ser encontradas no CD lançado em 27 de abril de 2004 Simon Dupree And The Big Sound.

Essa informação foi retirada do site de Peter O'Flaherty's Simon Dupree and The Big Sound. Peter foi o baixista no grupo. Visite o sitye de Peter e veja as fotos de Reg Dwight naquela época em tour pela Escócia , para isso Be sure to visit Peter's site to clique aqui - nova janela se abrirá.

SCOTLAND CONCERTS - Simon Dupree And The Big Sound com Reg Dwight nos teclados

• Glasgow e área ( 3 noites )
• Brodick, Island of Arran. 2 dias e noites.
• Forte William
• Inverness
• Aberdeen
• Stonehaven
• Arbroath
• Dundee
• Perth
• Stirling
• Falkirk
• Edinburgh ( Two nights ).

Informações dop site de Peter O'Flaherty's Simon Dupree and The Big Sound.

Naquele final de ano de 67, Long John Baldry conseguiu a chance de lançar um novo disco. Apesar de estar tocando nos shows com o Bluesology ele não usou a banda para a gravação desse LP (Long Play) usando músicos mais profissionais.

Marsha Hunt saiu do grupo, pouco tempo depois com Stuart Brown e formaram o conjunto COCHISE. Tempos depois ela entraria para o elenco do musical HAIR e teve moderado sucesso na carreira solo.

Long John Baldry consegue alcançar o primeiro lugar nas paradas de sucesso britânicas com a canção “Let The Heartches Begin”. Bluesology, então, com o sucesso do disco de Baldry, a banda que antes tocava em obscuras casas de espetáculo passou a tocar em grandes locais, mas essa mudança desagradou Reg e o resto do grupo, porque Baldry cantava com “playbacks”, ou seja, dublando e os membros do Bluesology fingia que tocava.

Entre 1967 a 1970 faz demo tapes de:

Junho a dezembro 1967
"THE SERGEANT ZIPPO SESSIONS"

A dandelion Dies in the Wind, A Little Love Goes A Long Long Way, Can't You See It, Mr Lightning Strik a man, Onetime, Sometime or Never , Scarecrow, Velvet Fountain, Nina, Watching The Planes Go By, I Want To See You Smile (Elton John / Caleb Quaye), Countryside Love Affair , I Could Never Fall In Love With Anybody Else, I get a Little Bit Lonely, Where it’s At (Reg Dwight with Nicky James), Who's Gonna Love You (Reg Dwight with Kirk Duncan), The Witch's House, Year Of The Teddy Bear, Annabella, Colour Slide City, I Cant Go on Living Without You, Lemonade Lake, Mirrors of My Mind, Queen of Diamonds, Season of the Rain, Swan Queen of the Laughing Lake, The Tide Will Turn for Rebecca, Here's to the Next Time, I've Been Loving You, Thankyou for All of Your Loving (with Caleb Quaye), Regimental Sgt Zippo, The Angel tree, Tartan Coloured Lady.

Janeiro a Agosto 1968 (Canções especificamente escritas pela dupla para outros artistas).

Reminds Me of You, I'll Stop Living When You Stop Loving Me, And the Clock Goes Round, Trying To Hold On To A Love That's Dying, When I was Tealby Abbey, You’ll be Sorry to See Me Go, Cry Willow Cry, If I Asked You, There is Still A Little Love,
Baby I miss You, My Bonnie's Gone Away, There’s Still Time for Me, I love You and That's All That Matters, I'll Never Let You Go, Not the Man I Used to Be, Sing Me No Sad Songs, Sitting Doing Nothing (with Caleb Quaye), Taking the Sun Frm My Eyes,
Turn To Me, When The First Tear Shows.

Outros demos:

Digging My Grave, Two Of A Kind, Going Home, Just An Ordinary Man, Smokestack Children, The Girl on the Angle ,Pavement, If You Could See Me Now, Sarah's Coming Back (Paul Raymond and Tony Murray), S.O.S.

entre outras

Notas sobre a primeira canção de Elton John e Bernie Taupin gravada: "Lord You Made The Night Too Long" lado B de "Let The Heartches Begin"

Nota ( Débora Machado & Robson Vianna):
O lado B de "Let The Heartches Begin" foi  ANNABELLA na discografia INGLESA

http://en.wikipedia.org/wiki/Let_the_Heartaches_Begin
Em  Novembro de 1967,  Bluesology realizou apenas o backing em "Anabella", o lado B do compacto lançado na Inglaterra (PYE 7N17385) por Long John Baldry. "Hey Lord, You Made the Night Too Long" - escrita pela dupla foi o lado  B do compacto ( "PYE 7N17408" ), para lançamento no exterior.

Texto abaixo retirado do web site:

    http://www.thebeatles.com.br/off-topic/lpa-elton-john.htm

    clique e nova janela se abrirá.

    A primeira canção da dupla, "Lord You Made The Night Too Long", foi publicada no lado B do single de Long John Baldry, "Let The Heartaches Begin", em 1967

    Já ouviram Elton John em "Come And Get It"?
    Tal como os Beatles, também Elton John trabalhou que nem um cão para chegar ao estrelato.

    Reginald Kenneth Dwight, nascido em 1947, aprendeu piano aos 4 anos, teve a sua primeira banda aos 11 e deu o seu primeiro concerto aos 12, tendo como ídolos Winifred Atwell e Charlie Kunz.

    A banda, de r&b, chamava-se Corvettes que se transformou pouco depois em Bluesology, nome retirado de um trecho de Django Reinhardt.

    A solo, com versões de Jim Reeves, Reg Dwight ganhava uma libra por noite, mais as gorjetas, dinheiro com que comprou o seu amplificador.

    Aos 16 anos arranjou emprego como paquete na Mills Music Publishers, em Londres, onde fazia recados para Joe Loss.

    Aos 18 anos, em 1965, escreveu a sua primeira canção de sempre, para os Bluesology, "Come Back Baby", que também foi o primeiro single do grupo.

    Aos 19 anos, Reg Dwight teve Long John Baldry como "frontman" do grupo que se expandiu para nove membros, entre os quais Elton Dean no saxofone.

    Aos 20 anos, em 1967, desiludido com o rumo musical da banda, Reg Dwight fez uma audição para a Liberty Records, mas foi recusado, como os Beatles tinham sido na Decca. Mas teve mais sorte que os quatro de Liverpool.

    Apesar de chumbado como cantor, Reg Dwight foi encarregue de musicar letras que Bernie Taupin enviava para a editora. As primeiras 20 canções foram compostas sem os dois se encontrarem.

    A primeira canção da dupla, "Lord You Made The Night Too Long", foi publicada no lado B do single de Long John Baldry, "Let The Heartaches Begin", em 1967.

    Foi neste momento que Reg Dwight mudou o seu nome para Elton John, "Elton" de Elton Dean e "John" de Long John Baldry, seus companheiros nos Bluesology.

    No dia 01 de Março de 1968, com 21 anos, Elton John publicou o seu primeiro single a solo, "I've Been Loving You Too Long", sem grande sucesso.

    Aos 22 anos, em 1969, nova derrota para Elton John: foi recusado como vocalista principal dos King Crimson.

    No mesmo ano, uma canção sua e de Taupin, "I Can't Go On Living Without You", foi uma das finalistas da entrada da Grã-Bretanha no Festival Eurovisão da Canção, na interpretação de Lulu.

    Em Junho de 1969, Elton John publicou o seu primeiro álbum a solo, "Empty Sky" e tocou piano no êxito dos Hollies, "He Ain't Heavy, He's My Brother".

    No final do ano, à míngua de libras, Elton John foi obrigado a vender anonimamente a sua força de trabalho como pianista e vocalista em versões de sucessos que eram publicadas em álbuns baratos com o título "Top Of The Pops", álbuns que são hoje considerados objectos "kitsch", e de culto, pelas suas capas de "gajas boas, desnudadas".

    O êxito para Elton John só começou nos finais de 1970 e, como sói dizer-se, o resto é história.

    Em 1994, à revelia de Elton John, a RPM, editora britânica especialista em catálogos, publicou o CD "Reg Dwight's Piano Goes Pop" que reune as participações de Elton John nos pirosos álbuns "Top Of The Pops".

    No alinhamento do álbum surge "Come And Get It" e assim está justificado o título da crónica e a máxima de que "tudo tem a ver com os Beatles".

    LPA

Menu dos Capítulos

Capítulo 01 clique aqui  Prefácio Pinner

Capítulo 02 clique aqui  Nasce Elton John

Capítulo 03 clique aqui  Nasce Bernie Taupin

Capítulo 04 clique aqui  O vaqueiro Sujo

Capítulo 05 clique aqui  Bitter Fingers ( Bluesology)

Capítulo 06 clique aqui  SURGE LONG JOHN BALDRY

Capítulo 07 clique aqui  O encontro com Bernie Taupin 

Capítulo 08 clique aqui  Torre de Babel

Capítulo 09 clique aqui  Alguém salvou minha vida essa noite

Capítulo 10 clique aqui  O Contrato

Capítulo 11 clique aqui  Céu Vazio

Capítulo 12 clique aqui  Your Song

Capítulo 13 clique aqui  Elton encontra o sucesso

Capítulo 14 clique aqui  Cronologia

Capítulo 15 clique aqui  Amigos

Capítulo 16 clique aqui  Surge Davey Johnstone
Capítulo 17 clique aqui  Madman Across The Water
Capítulo 18 clique aqui  Château D´Hierouville
Capítulo 19 clique aqui  HONKY CHATEAU

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Elton John Forms New Company: Rocket Music Entertainment Group

 

http://www.billboard.biz/bbbiz/industry/legal-and-management/elton-john-forms-new-company-rocket-music-1005260642.story?utm_source=twitterfeed&utm_medium=twitter

Junho 30, 2011

By Billboard staff

Elton John, who recently left Twenty-First Artists, the management company he co-founded in 1999, has formed a new music company called the Rocket Music Entertainment Group.

The company "is set up to be an all-encompassing music company with the core of the business being focused in artist management," according to a press release today.  The company has taken over management duties for Elton and has set up offices in London, New York and Tokyo. In both London and New York, its offices include recording studios available to its clients. The company's roster include John, James Blunt, Lily Allen, Leon Russell, Oh Land, Dirty Vegas and others. It also has a joint venture with Wallace Productions -- whose clients include Marina & The Diamonds and Sophie Ellis-Bextor - and will be signing artists to its other companies: the Rocket Records label, Rocket Music Publishing and Rocket Productions.

According to the release, Rocket's management staff includes:

Frank Presland, Chairman: Originally an entertainment lawyer when he represented clients such as The Beatles, Dusty Springfield, Jimmy Page, RCA Records and the BPI, Frank set up an artist management company for Elton John in 1998, and this eventually became Twenty-First Artists. After a brief spell running (and selling) Sanctuary Group plc, Frank then set up Rocket Music as the successor to Twenty-First Artists.

Todd Interland, CEO: Todd Interland has worked within the Elton John organisation for the past sixteen years, eleven of them as a manager, during which time he signed and manages artists including James Blunt and Lily Allen. Todd's career began at London Records in the USA, after which he joined Elton John's Rocket Records label in New York. He now oversees the general management of all the company's artists, as well as the worldwide management staff, and is responsible for the company's new business development.

John Barbis, Chairman North America: Johnny Barbis began his career in radio promotion at Shelter Records, followed by London Records, Chrysalis, ABC and Geffen.  He later went on to serve as President & CEO of Island Records and President of A&M Associated Labels, as well as becoming a partner at Dreamworks. Over the course of his career, Johnny has worked with such artists as ZZ Top, Blondie, Tom Petty, John Lennon, Peter Gabriel, U2, Melissa Etheridge and Elton John, amongst many others. Most recently, Johnny has embarked on a new role as manager to his old friend, Elton John, thirty years following their first days together at Geffen.

Mike Tierney, General Manager: Mike Tierney has worked extensively throughout the record business, including radio and television programming, major and independent record label operations, and artist management. He has overseen some of the best known and most influential brands in America, including Vh-1, K-Rock/New York, WFNX/Boston, KUBE/Seattle, and KUFO/Portland, and has served as senior vice-president at Epic Records and label manager for ATO Records. Artists he has managed include the Presidents of the United States of America, My Vitriol, and Slender Means.

Will Ashurst, Chief Operations Officer: Equipped with a wealth of diverse music industry experience in Business Affairs, music television programming, publishing and artist management, Will Ashurst is responsible for operating the day-to-day aspects of the business at the direction of the Partners. He oversees Business Affairs and implements commercial strategy, seeking to maximise commercial opportunities. Will is also involved in the business' music publishing activities, and has a particular brief to oversee its Japanese operations.

Tony King, Creative Consultant to Elton John: Tony started his career as a promotion man for Decca Records, went on to work for Andrew Oldham and the Rolling Stones, and then worked with George Martin at AIR London.  He then worked for Apple Records as Marketing Manager in the UK and General Manager in the US.  This was followed by an Executive VP role at Elton John's Rocket Records, followed by Creative Director at RCA Records in New York.  For the last twenty-seven years, Tony has worked with the Rolling Stones as media and creative liason on all tours and recordings.

Jim Doyle, Music Publishing Consultant: Jim Doyle advises Rocket Music in its music publishing activities, including the negotiation of contractual arrangements for the company's clients. He has been involved with the publishing side of Elton John's career for the past thirty years, and continues to handle day to day interaction with Universal Music Publishing on Elton's behalf. Jim has advised on and negotiated publishing agreements for a variety of clients, including Elton John with Universal Music Publishing and Sting with EMI Music Publishing.

Derek MacKillop, Wallace Productions: Derek MacKillop's Wallace Productions and Rocket Music work together as partners in a joint-venture, managing Pnau, Sophie Ellis-Bextor, Marina and the Diamonds, King Creosote and Richard Fleeshman.

ELTON JOHN CONCERTS RETURN TO LAS VEGAS

http://www.articles-fresh.com/elton-john-concerts-return-to-las-vegas/

Sunday, July 3rd, 2011 at 1:29 am  

37th Street, NY, NY as good as underwritten by Movado. It takes cover strain behind to a roots on condition that people with a eventuality to humour concerts in a small, instil as good as extemporaneous salon-like setting. The concerts ensue during 7 p.m., reservations have been mandatory during smallest a unaccompanied week before to a scheduled concerts. Seating is unaccompanied as good as there is a two-ticker per traveller limit, tickets have been permitted on a initial come, initial offer basis. The doors open during 6 p.m., unclaimed reservations have been diminished 10 mins before to a start of a performance. BAC was dynamic in 2005 with a aim of housing a core activities of a Baryshnikov Dance Foundation. It serves as a pleasing encampment space for artists of all kinds from around to a star to perform in New York City’s Hell’s Kitchen during low or no cost to a public.
If we ask any a unaccompanied that is that place that has festivities all spin a year as good as everyday, there won’t be a second’s check in a unanimous respond that it is in “Las Vegas,” Nevada.
Life is a unaccompanied vast jubilee if we have been in Las Vegas. From concerts, casino, celebration performances, Broadway musicals, to skits there is any form of celebration that we can cruise of.
Yet there is a special time of a year when a performances have been special. You can check out a events a month or twin in lay as good as can digest your debate accordingly. The events get requisitioned early so a unaccompanied unquestionably needs to be an early bird to service a tickets. Tickets have been permitted on a net as good as so additionally booking. There have been additionally a small banking codes for a small events. There have been packages permitted with highway residence booking, as good as a small concerts as good as casino points. These packages come out unquestionably reasonable. Famous ubiquitous bands perform as good as to attend to them in Las Vegas is a conflicting experience.??
The events in a opening year have been a small of these.
1) What would we call a believe as if we get to attend to Cher in Las Vegas? we cruise it would not be rebate thereafter divine! Cher who is a Grammy, Emmy, Academy awards, Golden origination capacity personality performs cell Feb 2011. To get to attend to her as good as see her in strength as good as red blood is a once in a reason adult time experience. Cher will be working during a Colossium during a Caesar’s palace.
2) The Blue Men organization will be working during a Venetian around this season. This extrinsic organization comprises of all bald blue organization who give a farrago of art, science, strain as good as theatre. The unanimity is mystification relocating as good as a sure captivate in Las Vegas!
3) A organization of 6 Australian organization Thunder from down underneath is working during a Excalibur Casino any night cell March. They give a advise member in a concert. Watch out for a advise this season.
4) If we have been a tough mill purify there is something for we that is unforgettable. A bend to Santana will be given blue-blooded Supernatural Santana that will take we to a debate of super strike tough mill numbers. They will be enactment cell Mar as good as additionally after in May. This is additionally a unaccompanied never to skip event!
Coupon codes have been permitted for all these events. Book them before to they go out of stock.

ELTON JOHN BIOGRAFIA CAPÍTULO 006

A Trajetória do cantor Britânico Elton John e seu letrista Bernie Taupin
ao longo de 06 Décadas, através de imagens, áudios, vídeos, textos e animações.

ELTON JOHN BIOGRAFIA CAPÍTULO 006


SURGE LONG JOHN BALDRY


...Mostre-me em que estrada estou...

...Em que estrada, eu estou?


(Trecho faixa “Where to Now, St. Peter?” do álbum Tumblewed Connection)



Um novo emprego surgiu para Reg. O tio Roy Dwight, um jogador profissional, tinha escutado que na Mills Music, um selo de música, procurava um boy. Alguém que embrulhasse coisas, levasse papéis, fizesse e servisse chá... E Reg aceitou o desafio. Corria o tempo inteiro, procurando fazer tudo da melhor maneira possível e, nas horas vagas, ficava ouvindo as gravações que ali eram feitas.

Estava no local certo, no momento certo.

5 de março de 1965

Foi o último dia que Reg Dwight estuda na  Pinner County Grammer school, a fim de poder trabalhar na Mills Music.Começou ganhando 5 libras semanais, hoje cerca de R$ 15,00 semanais.

Mills Music
Onde o jovem Elton John trabalhou como tea boy
21 Denmark Street today
Copyright 2006 OnThisVerySpot.com.


21 Denmark Street
Camden
London WC2H
England


Nesse local com apenas 15 anos de idade Reg Dwight trabalhou, sendo su primeiro emprego dentro da indústria fonográfica , como um simples TEA BOY (servia chá) para o selo Mills Music. Esse período foi transcrito na canção de 1975 "Captain Fantastic and the Brown Dirt Cowboy" com a linha: "Two teas both with sugar please, in the back of an alley." (Duas chícaras de chá com açucar, por favor, atrás de um beco) Enquanto trabalhava nesse local Elton tocava com a banda Bluesology,com quem lançou 03 compactos, tendo Reg Dwight como vocalista em duas das seis canções, mesmo tendo STUART BROWN como cantor da banda, graças a sua influência dentro da Mills Music.

Mills Music está localizada na legendária Denmark Street, (Britain's Tin Pan Alley, como descrita na canção "Bitter Fingers" 

Nesse local Elton encontrou aquele que viria a ser também um companheiro de longa jornada , chamado Caleb Quaye, que trabalhava como gerente de estúdio na Dick James Music tendo sido a maior influência dentro da empresa de Dick James para que Elton John e Bernie Taupin assinassem seu primeiro contrato de trabalho como compositores.

Foto Caleb Quaye

BOX CALEB QUAYE

BOX Caleb Quaye

Caleb Quaye tocou no primeiro álbum de ELTON JOHN , Empty Sky, assim como em suas primeiras gravações de carreira, seus álbuns iniciais na década de 70, tendo participado durante 10 anos na carreira de Elton, se tornado, também, um membro da banda BLUESOLOGY, até que Elton montou sua banda de apoio com Nigel Olsson, Dee Murray e Davey Johnstone. Caleb retornou a trabalhar com Elton John no álbum Rock Of The Westies e Blue Moves, entre outros.

Quando a banda Bluesology se dispersou em 1967, Quaye lançou um compacto com as canções  "Baby Your Phrasing is Bad" / "Woman of Distinction" no lado "B" (1967, Philips Records). Ambas canções podem ser encontradas na série Rubble , com "Woman of Distinction" no disco 1, and "Baby Your Phrasing is Bad" no disco 4.


In 1968, Quaye tocou guitarra na primeira tour de Elton John juntamente com Boots Slade (baixo) and Malcolm Tomlinson (bateria).


Em abril de 1970, Quaye formou a banda Hookfoot com Ian Duck, Roger Pope e David Glover, tendo todos eles trabalhado também na DJM (Dick James Music) e com Elton John. O grupo foi um mix de rock e jazz incluindo canções de Quaye e Duck, entre versões de músicas de Stephen Stills and Neil Young.

O grupo acabou em 1974 e Quaye foi para os Estados Unidos, vivendo como um músico de estúdio.

In 1978, Quaye se reuniu com seus antigos membros da Elton John Band Kenny Passarelli e Roger Pope, após terminarem a tour de Elton "LOUDER THAN CONCORD, BUT NOT SO PRETTY" passando a serem banda de apoio para a dupla Hall and Oates. Caleb atambém tocou no primeiro álbum de Daryl Hall , como também com Robert Fripp (King Crimson), Dick Wagner (Lou Reed), George Harrison, Rick Nielsen (Cheap Trick), Steve Lukather (Toto), Jay Graydon e Todd Rundgren.

In 1982, Quaye abraçou a fé Cristã se ornando um músico evangelista, chamado aqui entre nós como GOSPEL . De 1986 a 1995, Quaye se associou com pastores evangélicos na igreja Foursquare em Pasadena, California. Desde 1996, Quaye é diretor dessa igreja , realizando ministérios nos Estados Unidos, Inglaterra e Europa.


Em Fevereiro de 2006, a editora Vision Publishing lançou a biografia de Quaye , "A Voice Louder Than Rock & Roll" (Título inspirado na tour de EJ ).


No vídeo abaixo temos um momento recente de Caleb Quaye, em entrevista , onde relata sua experiência religiosa e sua entrega à Cristo.

22 de Junho de 1965 – BLUESOLOGY Assina contrato com a Roy Tempest Agency

Certo dia, um agente  musical perguntou ao Bluesology se gostariam de acompanhar alguns cantores americanos que vinham se apresentar na Inglaterra, e lá foram eles. Nessa época Reg tinha 17 anos.

 

Foto da banda Bluesology em 1964: Dois outros rapazes se uniram ao grupo: Pat Higgs e Dave Nurphy

A Inglaterra estava cantando. Novos grupos e clubes estavam aparecendo todos os dias e The Beatles haviam conquistado o mundo, assim como os Rolling Stones, dando um toque de excitação a todos os lugares.



O Bluesology não tinham agente ou empresário, tudo era feito por eles mesmos. Todo trabalho que surgia era aceito e,às vezes, se apresentavam 3 ou 4 vezes no mesmo dia, em locais diferentes. Como quando foram a um clube de mordomos americanos, em Londres às 16:30hs, depois seguiram para Birmingham e fizeram duas apresentações; em seguida. Voltaram para Londres e tocaram no Cue Club às 4:30 da manhã.



Aquilo tudo era muito difícil para eles, que tinham que carregar seus instrumentos de modo precário.



Certa vez o órgão de Reg apareceu com defeito e mesmo assim teve que usá-lo , suportando o terrível som que fazia.



Durante uma apresentação, Reg quase destruiu seu amplificador VOX 80, chutando-o com raiva.



Nada mudava e nada acontecia. O sucesso não surgia. 1964 valeu como experiência e para a obtenção de alguns fãs. Dois outros rapazes se uniram ao grupo: Pat Higgs e Dave Nurphy.



 

Bluesology é contratado pela ROY TEMPEST AGENCY como banda de apoio de seus contratantes, iniciando um novo trabalho com WILSON PICKET. Para o Bluesology foi subir dois degraus acima. PICKET era uma importante figura na época e eles estavam juntos a ele, o que já era bastante inacreditável. Mas o sonho durou pouco, pois se eles se sentiam bem tocando com Picket o mesmo não gostava  da banda e acabaram despedidos, logo que a tour acabou.

Reg Dwight no Bluesology

Surgiu MAJOR LANCE. Bluesology o acompanhou em sua turnê e em seu disco. Logo fariam algumas canções para ele e Lance resolveu “adotá-los” por algum tempo.

O grupo passou pela vida de muitos artistas... BILIE STUART.... DORIS TROY... INK SPOTS... PATTI LABELLE, que acabou fazendo o nome do grupo mudar para BLUEBELLIES, para rimar com seu nome. Reg gostava do que fazia e crescia a vontade de subir cada vez mais.



Depois que saíram da ROY TEMPEST AGENCY foram para a MARQUEE, tocando em circuitos locais e fazendo temporadas em Hamburgo.



Mick e Rex deixam o grupo e entram FRED GANDI e PAUL , vindos de outros grupos Londrinos , que haviam feito extensa tour pela França e pelo continente europeu, com uma vasta bagagem musical.



Reg começou a se cansar daquilo também. Além de não estar satisfeito com a banda, por achar que estavam sempre tocando a coisa errada no lugar errado, ficava cada vez mais frustrado com sua aparência. Estava engordando, sem destaque na banda como cantor.



Entretanto seu talento aliado ao emprego na MILLS MUSIC como tea-boy o favoreceu.



Conseguiu uma gravação para o Bluesology, pelo selo Philips, onde gravaram seu primeiro compacto , COME BACK BABY.

GRUPOS E CANTORES QUE FIZERAM PARTE DA CARREIRA DE BLUESOLOGY, ABAIXO:
















BOX: OS GIGANTES DA BLACK MUSIC

A INFLUÊNCIA DA MÚSICA NEGRA NORTE-AMERICANA NO MUNDO E NA CARREIRA DE ELTON JOHN


Um pouco sobre a Black Music

Nos anos 60 a música negra tornou-se conhecida quando os cantos religiosos gospel começaram a ser divulgadas nas rádios, passando a ser conhecidas como Soul (alma). Com o seu desenvolvimento alguns cantores começaram a se destacar como Cheryl Lynn, One Way, Anita Becker e o famoso James Brown. Este, com seu estilo único de tocar guitarra acelerou o ritmo do Soul, surgindo o Soul ritmado mais conhecido como Funk Soul. Das rádios, o Funk foi para os bailes e assim começaram a ser desenvolver as danças, em suas várias versões.


Desde 1979 o mês de Junho têm sido a data de celebração da Black Music nos Estados Unidos. O então presidente Jimmy Carter designou esta data como o mês da Black Music.


Thomas A. Dorsey, é denominado o “Pai da Musica Gospel”.
A musica Afro Americana (também chamada de black music) é uma designação para uma infinidade de generos musicais, influenciado pela música Afro Americana

A partir da década de 40 versões COVER de canções afro-americanas cantadas por artistas brancos chegavam com facilidade ao topo das paradas, enquanto seus compositores originais encontravam sucesso apenas entre os seus.


ELTON JOHN NO PALCO MAIOR DA BLACK MUSIC.... SOUL TRAIN !!!!

Na década de 50 ocorreu o debut de um genero chamado “rock and roll”, onde seus expoentes incluiram Little Richard and Jackie Brenston. Nesta década artistas brancos começaram a copiar essa batida e encontrarm grande sucesso como Bill Haley and Elvis Presley tocando rockabilly, uma fusão de rock e country , enquanto artistas negros como Chuck Berry e Bo Diddley encontraram reconhecimento nunca antes ocorrido. Presley foi figura imprescindivel para levar o gosto musical para todas as platéias

FOTO DE GIGANTES: JERRY LEE LEWIS, FAT DOMINO e JAMES BROWN.

O final dos anos 50 marcou a popularidade do Blues , nos Estados Unidos e Inglaterra , com o apogeu da musica gospel Norte Americana, também chamada Soul com pioneiros como Ben E. King e Sam Cooke. Soul e R&B se tornaram um sucesso arrasador, grupos femininos como The Angels e The Shangrilas. Divas negras como Diana Ross & the Supremes e Aretha Franklin obtiveram seu apogeu. Na Inglaterra, o blues Britânico se tornou um fenômeno, retornando como influência para os Estados Unidos na GRANDE INVASÃO BRITÂNICA de grupos liderados com THE BEATLES que tocavam canções clássicas do estilo negro R&b, blues e pop de forma tradicional e adaptadas.


A invasão Britânica trouxe outras bandas para as paradas como The Mamas & the Papas.

Este era o universo musical vivido por Elton John em seu início de carreira.

A revolução musical, desde então, se tornou clara. As letras têm agora âmbito social e politico. A canção de Marvin Gaye:  What's Going On se mostra o patamar de um novo periodo onde os artistas negros procuram lutar pelos direitos e igualdade social.





Emenim faz hoje o papel de Elvis na década de 50, tendo, também, se tornado líder de vendagem em seu estilo musical.

Elton John foi muito criticado por causa de sua apresentação com o rapper Emenim. O rapper sempre teve uma tendência homofóbica ou negativa contra os homossexuais. A apresentação foi alvo de críticas pelos grupos gays que emitiram uma nota, hoje clássica:

"Elton John cantar com Emenim foi como um Judeu cantar ao lado de Hitler"









Jun 3 1965


Bluesolgy grava duas canções. Come Back Baby é escrita e cantada por Reg Dwight e é baseada em uma canção de Ray Charles, de mesmo título. O engenheiro de som é Jack Baverstock, diretor na A&r NA Fontana Records.

ENGLAND STUDIO - Phillips Studios
July 1965 - Come Back Baby (Dwight)/Times Getting Tougher Than Tough (Witherspoon) Fontana TF594 (UK)

Reg Dwight conseguiu a chance de cantar no compacto pois Jack Baverstock, produtor da Fontana, preferiu sua voz à de Stuart Brown, que era muito baixa para a canção.

O compacto não foi sucesso, como não foi o segundo, MR.FRANTIC. O terceiro compacto saiu pela Polydor em 1967 e o nome da banda, no disco era: "Stu Brown and Bluesology."

Em Novembro de 1965, Bluesology gravou uma segunda composição de Reg Dwight Lançado como compacto em Fevereiro de 1966 (Phillips Studios, London) intitulado, Mr Frantic , tendo como lado ‘B’ 'Everyday (I Have The Blues)'. Em Dezembro do mesmo ano Bluesology toca com Little Richard em show único do artista em Londres no Saville Theatre, Shaftesbury Avenue. Reg fica deslumbrado. Como pianista e performance, Little Richard se torna grande influencia para ele.

24 anos depois, os dois tocam juntos no Lupus Foundation Benefit em Los Angeles e em 1993 gravam "The Power"para o álbum de Elton John Duets . A canção de 1995 "Made In England" comprova essa influencia.

February 1966 - Mr Frantic (Dwight)/Everyday (I Have The Blues)(Chatman) Fontana TF668 (UK)


Depois de algumas apresentações fora do país, incluindo Suíça e França o grupo encontrou aquele que seria sua grande chance para entrar no estrelato: LONG JOHN BALDRY.

 Músico de blues experiente, John assistiu a apresentação de Bluesology no CROWELLIAN , um famoso clube Londrino, e gostou.

Chamou, então o líder do grupo para conversar e fecharam negócio.

A banda continuou com o mesmo nome, mas aumentou.

Entraram assim:

PETE GAVIN , na bateria.
NEIL HUBBAR, na guitarra.
MARC CHARING , no trompete.
ALAN WALKER, como vocalista
ELTON DEAN, no saxofone.

Com o tempo o próprio ALAN deu a idéia de colocarem uma cantora no conjunto e eles chamaram MARSHA HUNT, que não era um espetáculo como cantora, mas caiu nas graças de Alan e passou a cantar com eles.

acima: Reg Dwight

Marsha Hunt à esquerda
Entretanto a frustração de Reg aumentava, pois agora, além de Stuart Brown como cantor havia Alan Walker , Marsha Hunt e o próprio Long John Baldry, o deixando fora do circuito, sem a menor chance de progredir.


Reg Dwight estava, então destinado ao Ostracismo.

Junho 1965 FONTANA TF 594	A) Come Back Baby B)  Times Getting Tougher Than Tough
Fevereiro 1966 FONTANA TF 668	A) Mr Frantic B)  Everyday (I Have The Blues)
Outubro 1967 POLYDOR 56195	A)  Since I Found You Baby B)  Just A Little Bit

Bluesology (1965-67)
Back up singer
Come back baby*
Corinna
Everyday I get the blues
Heaven help us
Here’s to the next time*
Just a little bit
Let the heartaches begin
Mr. Frantic
Since I found you baby
Tell me what I say
Times getting tougher tran tough
 
Biografia Long John Baldry

Por Márcio Ribeiro

John Baldry nasceu no dia 12 de janeiro de 1941 em Londres, e embora seja um nome pouco lembrado, curiosamente ele esteve sempre na vanguarda do movimento blues inglês. Seu sucesso comercial é extremamente inferior a sua influência e importância no movimento blues e rhythm & blues inglês do inicio da década de sessenta.

Rapaz bastante alto, com dois metros e dez centímetros, origem do seu apelido de Long John, Baldry é dono de uma voz grave e forte. Ele se apresentava ao lado de Ramblin’ Jack Elliott antes de se aventurar com rhythm & blues. Porém, no final da década de cinqüenta atraiu as atenções de Alexis Korner e Cyril Davies, e foi convidado a participar das noitadas do Barrelhouse Club, ainda em 1959. Voltaria a cantar para Korner e Davies em 1962 quando estes formaram o hoje celebre Blues Incorporated, tido como a primeira banda de blues branco inglês de qualidade.


O fato de ser o primeiro lhe confere ar de veterano ao dividir o palco com cantores iniciantes como Paul Jones, futuro vocalista do Manfred Mann, ou Mick Jagger, futuro vocalista dos Rolling Stones. The Blues Incorporated com Baldry nos vocais e varias alterações desde sua formação inicial, lançou em outubro de 1962 o primeiro disco de blues inglês, R&B at the Marquee. Este disco seria a inspiração para bandas como John Mayall & the Bluesbreakers.

Em 1963, Long John Baldry deixou Alexis Korner e seu Blues Incorporated para se juntar a Cyril Davies, que já rompera sociedade com Korner e formara o Cyril Davies & the All Stars. Com Baldry, a banda gravou o compacto "Preachin' The Blues/Sweet Mary" que só seria lançado em setembro, quando a banda já teria acabado. Com o diagnostico de leucemia aguda, Cyril Davies ficaria hospitalizado, deixando a banda, que seria mantida em atividade pela força de organização de Baldry. Neste período tumultuado, uma formação que incluiria ocasionalmente Jeff Beck na guitarra representaria a banda de Cyril. Infelizmente a saúde de Cyril Davies não teria recuperação e ele viria a falecer no dia 7 de janeiro de 1964.

Baldry assumiu controle da banda que passou então a se chamar Long John Baldry & the Hoochie Coochie Men. A formação era basicamente a mesma dos All Stars, com Geoff Bradford na guitarra, Cliff Barton no baixo, Keith Scott no piano e Micky Waller na bateria, mais Long John Baldry nos vocais. Empresariado por Giorgio Gomelsky, o mesmo que primeiro trabalhou com os Rolling Stones e depois com os Yardbirds, Baldry e seus Hoochie Coochie Men, participaram do primeiro Rhythm & Blues Festival, realizado em Birmingham. Na noite final, Baldry foi convidado a cantar para os Yardbirds enquanto Keith Relf se mantinha na gaita.

Baldry era querido no circuito, tanto, que até os Beatles o convidaram para participar de um quadro televisivo com eles. Isto quando o quarteto estava em pleno auge da Beatlemania, enquanto Baldry era ainda um completo desconhecido entre as massas. Ao conhecer um jovem cantor dormindo no banco de uma estação de trem, Baldry resolveu lhe dar uma oportunidade na banda. O nome do rapaz era Rod Stewart e ele entrou para o Hoochie Coochie Men como segundo vocalista. O futuro mega star teve com Baldry uma das primeiras oportunidades de gravar em sua carreira. Long John Baldry & the Hoochie Coochie Men assinariam com a United Artists e teriam uma serie de compactos como "Up Above My Head/You'll Be Mine" e "I'm On To You Baby/Goodbye Baby", este lançado em outubro de 1964.

Antes porém, em junho, Baldry conseguiu convencer Carlo Little, ex- membro dos All Stars, a voltar a tocar com o grupo. John Baldry & the Hoochie Coochie Men passaram a manter um gig regular no Eel Pie Island, tocando para um plateia que incluia gente como Jimmy Page, Peter Green, Eric Clapton e Jeff Beck, entre outros. A título de detalhe, vale mencionar que Eel Pie Island tem como banda da casa, The Trident, do guitarrista Jeff Beck. Fazem uma aparição no programa “Scene At 6:30” da TV Granada perto do final do ano e novamente Carlo Little discute sobre a viabilidade da banda passar a executar músicas com maior batida e portanto, mais comercial. Com a recusa obvia tanto por parte de Baldry como por Bradford, Carlo Little novamente deixa o grupo, que agora sem baterista e desmotivado, se desintegra de vez.

Com o fim do Hoochie Coochie Men, em 1965, Long John Baldry levaria Rod Stewart com ele para unir-se a Brian Auger Trinity, formando então The Steampacket. A formação incluia Brian Auger nos teclados, Vic Briggs na guitarra, Ricky Brown e Mickey Waller, ambos ex-All Stars, mesmo que em períodos diferentes, no baixo e bateria. Waller também havia trabalhado com Baldry no Hootchie Coochie Men. Nos vocais Julie Driscoli, Rod Stewart e Long John Baldry. Musicalmente mais para o soul do que para o blues, a banda era um modesto mas eficiente ensemble. Com Baldry ainda empresariado por Giorgio Gomelsky, Steampacket abriu a excursão britânica dos Rolling Stones em 1965.

John Baldry deixaria a banda em 1966 para se unir ao veterano Bluesology, cuja formação incluía o guitarrista Neil Hubbard e o pianista Reg Dwight que em poucos anos passaria a se chamar Elton John. Baldry levou Bluesology para o âmbito das baladas e com isso, seus dois líderes, Elton John e Stuart Brown, outro membro, abandonam o projeto. Baldry continuou gravando com o restante da banda, somados a músicos de estúdio, agora se apresentando em ternos elegantes com produção impecável de Tony Macauley e John McLeod. Baldry consegue então saborear pela primeira vez o sucesso de um hit conseguindo logo um nº 1 em 1967 com a balada "Let The Heartaches Begin". Outro hit veio com a canção "Mexico" em 1968, que veio a se tornar tema dos Jogos Olímpicos daquele ano. A canção alcançou nº 20 nas paradas inglesas.

Para a década de setenta, Baldry tentou mudar sua imagem novamente, portando casacos de peles além de barba e cabelos compridos. Voltaria para o blues em 1971 e 1972, com dois discos, "It Ain't Easy" e "Everything Stops For Tea", ambos produzidos por Rod Stewart e Elton John, ambos já super estrelas. Mas Baldry não teria mais hits nas paradas de sucesso. Imigrou para os Estados Unidos, morando em Nova York e depois em Los Angeles, onde gravou mais três álbuns na década de setenta, o melhor deles, sendo o "Baldry's Out" de 1979, quando já havia se mudado para o Canadá. Em 1980 solicitou e ganhou cidadania canadense, onde reside até hoje, se apresentando ocasionalmente. Em 1993, depois de um hiato de mais de uma década, Long John Baldry voltaria a lançar um disco intitulado “It Still Ain't Easy”.

Foi lançado em 1995, um CD englobando sua obra, porém é de se lamentar que poucos lembrem-se dele. Não obstante, Long John Baldry não deixa de ser um capitulo importante na história do blues inglês. Sua voz hoje é provavelmente mais conhecida entre as crianças como a voz de Nilus, personagem do desenho animado, “Nilus the Sandman”. Outro trabalho do Baldry no mercado infantil, este mundialmente conhecido, é a voz de Captain Robotnick, personagem do jogo de computador “Sonic The Hedgehog”. Porém entre os adolescentes e adultos roqueiros, ele pode ser identificado como a voz que apresenta os Rolling Stones no show registrado no disco de 1966, "Got Live If You Want It".

http://whiplash.net/materias/bandas/longjohnbaldry.html


Destino dos membros de BLUESOLOGY:
Da banda poucos conseguiram verdadeiro destaque.
Marsha Hunt

http://en.wikipedia.org/wiki/Marsha_Hunt_(singer_and_novelist) Marsha Hunt foi mãe do primeiro filho de Mick Jagger e a canção BROWN SUGAR é dedicada à ela.

VÍDEO: ELTON DEAN

http://www.alohacriticon.com/alohapoprock/article2421.html?topic=2

http://www.midomi.com/index.php?action=main.artist&name=EltonDean&from=artist_bio

NEIL HUBBARD:

http://www.geocities.co.jp/MusicStar/1905/rock/discography/neilhubbard.html

OUTROS MEMBROS:

STUART BROWN, o principal membro do Bluesology continuou carreira junto à Long John Baldry, mas após término do contrato ele saiu, sem conseguir destaque na história.

Junho 1965 FONTANA TF 594	A) Come Back Baby DOWNLOAD: Bluesology Come Back Baby.mp3 B)  Times Getting Tougher Than Tough DOWNLOAD: Bluesology - Times Are Getting Tougher Than Tough.mp3
Fevereiro 1966 FONTANA TF 668	A) Mr Frantic DOWNLOAD: Bluesology - Mr Frantic.mp3 B)  Everyday (I Have The Blues)  DOWNLOAD: Bluesology - Everiday I Have The Blues.mp3
Outubro 1967 POLYDOR 56195	A)  Since I Found You Baby DOWNLOAD: Bluesology - Since I found You Baby.mp3 B)  Just A Little Bit DOWNLOAD: Bluesology - Just a Little Bit.mp3

No próximo Capítulo  de ELTON JOHN DOCUMENTO:

1. O anúncio de Liberty Records que leva Reg Dwight e Bernie Taupin a se encontrarem.
2. Enfim, o encontro pessoal de uma das maiores parcerias musicais da história da música
3. O grande Hit de Long John Bardry que o leva ao sucesso e junto, Bluesology.
4. A primeira canção da dupla, "Lord You Made The Night Too Long", que foi publicada no lado B do single de Long John Baldry, "Let The Heartaches Begin", em 1967

Menu dos Capítulos

Capítulo 01 clique aqui  Prefácio Pinner

Capítulo 02 clique aqui  Nasce Elton John

Capítulo 03 clique aqui  Nasce Bernie Taupin

Capítulo 04 clique aqui  O vaqueiro Sujo

Capítulo 05 clique aqui  Bitter Fingers ( Bluesology)

Capítulo 06 clique aqui  SURGE LONG JOHN BALDRY

Capítulo 07 clique aqui  O encontro com Bernie Taupin 

Capítulo 08 clique aqui  Torre de Babel

Capítulo 09 clique aqui  Alguém salvou minha vida essa noite

Capítulo 10 clique aqui  O Contrato

Capítulo 11 clique aqui  Céu Vazio

Capítulo 12 clique aqui  Your Song

Capítulo 13 clique aqui  Elton encontra o sucesso

Capítulo 14 clique aqui  Cronologia

Capítulo 15 clique aqui  Amigos

Capítulo 16 clique aqui  Surge Davey Johnstone
Capítulo 17 clique aqui  Madman Across The Water
Capítulo 18 clique aqui  Château D´Hierouville
Capítulo 19 clique aqui  HONKY CHATEAU

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